![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
utnapishtiОтвет на загадку про молот [ссылка на результаты опроса] — шестая симфония Густава Малера, четвёртая часть.
Кстати: мне всегда было любопытно, почему Малер был практически неизвестен в СССР. Ну то есть те, кто по-настоящему разбирались в классической музыке, наверняка его знали, но чтобы его имя было на слуху, чтобы его часто исполняли в филармонии, чтобы его включали в школьную программу — так нет. Возникает впечатление, что партия и правительство его не одобяли. А почему? Просто потому, что еврей? Или считалось, что уже с начала 20-го века искусство должно быть в большей мере пролетарским? В общем да, наверное, венское искусство начала века плохо вписывалось в соцреализм — что Малер, что Климт.
Конечно, правильно послушать эту симфонию полностью, а ещё правильнее — сначала пятую, а потом шестую.
Вот, для тех, кто готов на такой подвиг: пятая симфония и шестая симфония, в исполнении великого Клаудио Аббадо.
А для тех, кто не хочет слушать две симфонии (или хотя бы одну) полностью (или хотя бы четвёртую часть с начала), перейдём к ударам молота.
Первый удар: хрясь!
Второй удар: хрясь!
Вроде бы в черновике был ещё и третий удар — но Малер убрал его из партитуры. Некоторые дирижёры — например, Леонард Бернстайн — его восстанавливают. В самом конце симфонии тишину разрывает трагический удар — но уже не молота, а обычных ударных инструментов.
По-видимому, молот является проблемным инструментом. Малер указывал, что удар должен быть мощным и резким, но глухим и не иметь металлического оттенка. Просмотрев несколько исполнений, можно увидеть, что некоторые справляются с этим лучше, а некоторые хуже. Некоторые мастерские по изготовлению перкуссии предлагают изготовить "молот Малера" и ящик, по которому молот ударяет: он часто напоминает стиральную машину с боковой загрузкой или улей.
Почти в любом популярном описании Шестой симфонии можно прочитать следующее. Её называют "трагической" — это не является её "официальным" названием, но вроде бы Малер называл её так в разговорах с друзьями. Далее, она написана в один из самых счастливых периодов в жизни Малера: он получил должность главного дирижёра Венской Оперы, он женился на Альме — а вот эта мелодичная тема из первой части является музыкальным портретом Альмы, — у него родились две дочки, он построил виллу на берегу озера, каждое лето туда ездил и сочинял музыку в маленьком домике в лесу. Но в этой симфонии он словно предвидел три удара судьбы, которые на него обрушились через несколько лет: одна из его дочерей умерла, его вынудили уволиться из Оперы, и у него нашли неизлечимую болезнь сердца — их-то, с позднейшей перспективы, и символизируют удары молота. При этом Малер был суеверный, и считал, что если оставить в симфонии три удара, то они реализуются и свалят его "как дерево". Поэтому он оставил только два удара — к сожалению, это не помогло.
Но есть и такое мнение, описанное в статье "Alma Problem": Все эти интерпретации, равно как и большинство стереотипов, касающихся характера, жизни и творчества Малера, восходят к мемуарам Альмы, которые во многих случаях манипулятивны, или не имеют других подтверждений, или противоречивы, или содержат заведомо ложную информацию. По поводу "трёх ударов судьбы" в статье написано, что Альма тут сильно преувеличивает "вынужденность" ухода Малера из Оперы, и опасность болезни, — а вот факт её романа с Вальтером Гропиусом, который для Малера был куда более жестоким ударом, чем как минимум один из перечисленных трёх, она обходит молчанием. Также, нет никаких (других) свидетельств тому, что Малер был суеверным; нет никаких свидетельств тому, что та тема из первой части действительно описывает её.
С шестой симфонией связана ещё одна неоднозначность: порядок скерцо и анданте В первой версии симфонии скерцо было второй частью, а анданте третьей, но через какое-то время после первого исполнения Малер поменял их местами. По-видимому, после его смерти у тогдашних дирижёров возникла неуверенность в том, как нужно исполнять, и в 1918 году один из них спросил кого? разумеется, Альму. Альма прислала телеграмму: "Erst Scherzo dann Andante herzlichst Alma". В какой-то мере этот спор продолжается до сих пор: с одной стороны, вроде бы "анданте-скерцо" было последней волей Малера, с другой стороны, Альма сказала "скерцо-анданте". Некоторые музыковеды утверждают, что с музыкальной точки зрения "скерцо-анданте" по-своему логичнее, т.к. основная тема скерцо является очевидной вариацией основной темы первой части. В википедии есть список записанных исполнений шестой симфонии: он разделён на две части в соответствии с порядком скерцо и анданте (а исполнения с тремя ударами молота обозначены звёздочкой). Похоже, что "скерцо-анданте" исполняют примерно в два раза чаще, чем наоборот. На видео выше Аббадо исполняет "анданте-скерцо".
Кстати: мне всегда было любопытно, почему Малер был практически неизвестен в СССР. Ну то есть те, кто по-настоящему разбирались в классической музыке, наверняка его знали, но чтобы его имя было на слуху, чтобы его часто исполняли в филармонии, чтобы его включали в школьную программу — так нет. Возникает впечатление, что партия и правительство его не одобяли. А почему? Просто потому, что еврей? Или считалось, что уже с начала 20-го века искусство должно быть в большей мере пролетарским? В общем да, наверное, венское искусство начала века плохо вписывалось в соцреализм — что Малер, что Климт.
Конечно, правильно послушать эту симфонию полностью, а ещё правильнее — сначала пятую, а потом шестую.
Вот, для тех, кто готов на такой подвиг: пятая симфония и шестая симфония, в исполнении великого Клаудио Аббадо.
А для тех, кто не хочет слушать две симфонии (или хотя бы одну) полностью (или хотя бы четвёртую часть с начала), перейдём к ударам молота.
Первый удар: хрясь!
Второй удар: хрясь!
Вроде бы в черновике был ещё и третий удар — но Малер убрал его из партитуры. Некоторые дирижёры — например, Леонард Бернстайн — его восстанавливают. В самом конце симфонии тишину разрывает трагический удар — но уже не молота, а обычных ударных инструментов.
По-видимому, молот является проблемным инструментом. Малер указывал, что удар должен быть мощным и резким, но глухим и не иметь металлического оттенка. Просмотрев несколько исполнений, можно увидеть, что некоторые справляются с этим лучше, а некоторые хуже. Некоторые мастерские по изготовлению перкуссии предлагают изготовить "молот Малера" и ящик, по которому молот ударяет: он часто напоминает стиральную машину с боковой загрузкой или улей.
Почти в любом популярном описании Шестой симфонии можно прочитать следующее. Её называют "трагической" — это не является её "официальным" названием, но вроде бы Малер называл её так в разговорах с друзьями. Далее, она написана в один из самых счастливых периодов в жизни Малера: он получил должность главного дирижёра Венской Оперы, он женился на Альме — а вот эта мелодичная тема из первой части является музыкальным портретом Альмы, — у него родились две дочки, он построил виллу на берегу озера, каждое лето туда ездил и сочинял музыку в маленьком домике в лесу. Но в этой симфонии он словно предвидел три удара судьбы, которые на него обрушились через несколько лет: одна из его дочерей умерла, его вынудили уволиться из Оперы, и у него нашли неизлечимую болезнь сердца — их-то, с позднейшей перспективы, и символизируют удары молота. При этом Малер был суеверный, и считал, что если оставить в симфонии три удара, то они реализуются и свалят его "как дерево". Поэтому он оставил только два удара — к сожалению, это не помогло.
Но есть и такое мнение, описанное в статье "Alma Problem": Все эти интерпретации, равно как и большинство стереотипов, касающихся характера, жизни и творчества Малера, восходят к мемуарам Альмы, которые во многих случаях манипулятивны, или не имеют других подтверждений, или противоречивы, или содержат заведомо ложную информацию. По поводу "трёх ударов судьбы" в статье написано, что Альма тут сильно преувеличивает "вынужденность" ухода Малера из Оперы, и опасность болезни, — а вот факт её романа с Вальтером Гропиусом, который для Малера был куда более жестоким ударом, чем как минимум один из перечисленных трёх, она обходит молчанием. Также, нет никаких (других) свидетельств тому, что Малер был суеверным; нет никаких свидетельств тому, что та тема из первой части действительно описывает её.
С шестой симфонией связана ещё одна неоднозначность: порядок скерцо и анданте В первой версии симфонии скерцо было второй частью, а анданте третьей, но через какое-то время после первого исполнения Малер поменял их местами. По-видимому, после его смерти у тогдашних дирижёров возникла неуверенность в том, как нужно исполнять, и в 1918 году один из них спросил кого? разумеется, Альму. Альма прислала телеграмму: "Erst Scherzo dann Andante herzlichst Alma". В какой-то мере этот спор продолжается до сих пор: с одной стороны, вроде бы "анданте-скерцо" было последней волей Малера, с другой стороны, Альма сказала "скерцо-анданте". Некоторые музыковеды утверждают, что с музыкальной точки зрения "скерцо-анданте" по-своему логичнее, т.к. основная тема скерцо является очевидной вариацией основной темы первой части. В википедии есть список записанных исполнений шестой симфонии: он разделён на две части в соответствии с порядком скерцо и анданте (а исполнения с тремя ударами молота обозначены звёздочкой). Похоже, что "скерцо-анданте" исполняют примерно в два раза чаще, чем наоборот. На видео выше Аббадо исполняет "анданте-скерцо".
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2025-02-23 02:34 pm (UTC)Исполняли. У Геннадия Рождественского в 1980-е был цикл концертов, так и называвшийся "Все симфонии Малера", играли в московской Консерватории (у меня был абонемент). Правда, да, он представлял Малера как малоизвестного у нас композитора.
no subject
Date: 2025-02-23 03:24 pm (UTC)Пятая симфония в исполнении Рождественкого (https://www.youtube.com/watch?v=d-YHSvS55Go) есть в ютьюбе, остальные не нахожу.
no subject
Date: 2025-02-23 08:08 pm (UTC)была на нескольких из них! помню, Рождественский его пропагандировал
no subject
Date: 2025-02-23 11:12 pm (UTC)Ну вот, значит, мы с Вами сидели в одном зале :)
no subject
Date: 2025-02-23 08:11 pm (UTC)no subject
Date: 2025-02-23 09:16 pm (UTC)no subject
Date: 2025-02-24 04:35 pm (UTC)5 послушаем, спасибо.
no subject
Date: 2025-02-25 10:39 pm (UTC)Да, пожалуй, есть немного. Возможно, он где-то экзальтирован выше надобности :)
Кстати, в ютьюбе есть запись открытой репетиции 5-й симфонии (ключевые слова Currentzis Lab), мне, как не музыканту, было очень интересно.